河北定做石牌坊石大门之造型结构美因大部分寺观为了避开市井尘俗寻求清净而建在山林之间，与山关系密切，因而寺观的大门也称为山门，后来部分寺观虽建于平地、市井中的，也承袭传统称为“山门"。山门一般做三个门，象征三解脱门，即“门"、“无相门"、“无作门"，所以又称为“三门"。山门是僧俗的分界，因此寺庙大门都被人为赋予浓厚的色彩，使进入者感觉跨过门槛就进入另一个世界。寺观规模有大小之分，所以山门形制、规模也有多种。小型寺观的石山门一般为单开间或者三开间，只能作为通行出入之用，比如国清寺山门、景宁的时思寺石山门。中型的山门石牌坊一般为三开间，牌坊明间供人们出入，稍间用作它用；或者三间作为开敞式，开三个门都为出入口，比如宁波天童寺的山门石牌坊。

大型的山门为五开间石牌楼，做成殿堂式，比如像舟山的普陀净慈寺和法雨寺，将殿和山门合二为一，这种山门石牌楼规模较大，气势雄伟。除了山门牌坊，还有一些寺观具有二门，佛经叫“门"，只在规模较大的寺观才有。二门与古代礼制有密切关联，二门者礼门也，这是对门的规定。比如宁波阿育王寺正对山门就有一个石牌坊式的门，它位于殿前，既可以划分空间，又可以衬托后面的建筑，增添后面建筑群的宏伟气势。坛庙、寺观建筑院落空间因受传统思想的影响，寺院山门、道观石牌坊大门是传统建筑的体现，内敛而封闭的文化暗示影响深远。因此，一般以山门石牌楼建筑群为首成为一个整体，这是自古以来形成的的空间意识。但是。

景区大门口修建的石牌坊、石牌楼图片样式造型服从于整个景区环境，景区属于古建筑风格景区，就修建成仿古风格的石牌坊。要是现代景区就修建成现代风格的石牌楼。大门石牌坊建筑属于园林建筑,它们除了满足人们审美和标志建筑作用外，还着重于园林造景的作用，如点景、框景、融合园林空间，对景、障景等等。大门石牌坊建筑也从属于整个园林公园景观，其石牌坊图片样式设计意念、材料都应与园林景区建筑协调一致,石牌坊大门应该体现时代特色并具标志性,这样的景区石牌坊才显得端庄典雅,气派不凡。我们下面以苏州景区石牌坊图片样式的结构为例子。苏州地区景区石牌坊、石牌楼大致是从明末定式，往后虽也有变化但均是在原有基础上进行局部变动，其景区石牌坊形制的变化大致可以分为三个时期。

形成期、过渡期和成熟期。景区石牌坊牌楼的出现早可以追溯到明代中期，当时的形制相当简单，直到明末清初，才在进一步发展下的苏州石牌坊、牌楼图片样式基本形成。清时的苏州石牌坊基本形制主要包括基座、石柱、上下枋横梁、牌匾、垂莲柱等结构。到了乾隆早期，苏州石牌坊门楼虽然在基本形制上并没有发生太大的改变，但却在结构上也更趋于立体化，上下枋之间的位置更加突出而不是在一个平面上，石牌坊表现的题材也更加的多样化。苏州石牌坊门楼一直处于不断发展的过程中，直到乾隆年间直至达到相对成熟的阶段。但是从现存的石牌坊门楼形制，可以看出石牌坊、石门楼在发展的过程中其基础结构表现出一致性，在结构部位和题材的表达.上更加的繁复和细致引。

“藻耀高翔"牌坊门楼作为清乾隆年间的产物，在高度程式化的固有形态的基础上，极竟雕刻之繁奢，使得整体风格呈现出精美大气的特征，雕刻技艺的。从形制上来说，“藻耀高翔门楼"形制结构已有固定之形式，下面从三个方面对其形制进行探讨。网师园“藻耀高翔"石牌坊牌楼其顶部是一"座飞角半亭，单檐歇山哺鸡脊，戗角起翘，曲线优美，黛色小瓦，造型轻巧别致，挺拔俊秀，富有灵气。古典建筑石牌楼的屋顶开始乃是为了满足建筑排水、挡雨、遮阳等实际需要，并经过长期意匠而逐渐形成的,但是经过不断的发展，古典石牌楼建筑的屋顶已经不仅仅承载了遮风避雨的功能。不仅在发展的过程中变化多钟的形式来满足人们对于审需求，与此同时。
还被赋予了不同的等级象征性，成为一种地位、形象、制度的重要表征与载体。因而古典石牌楼建筑屋顶不仅仅是满足了建筑传统的功能性的需求。在传统儒道思想的影响和制约下，石牌楼屋顶的形制也受到了以儒家思想为核心的传统宗法礼制的制约。以建筑为载体的屋顶文化，便是体现了这种传统的礼教等级文化。在几千年君主制的社会发展到清代，传统建筑的石牌楼的檐楼形式已经有很多了，按其具有的等级意义来划分主要有五种常见的形式，按其等级由高到低的顺序可划分为:庑殿、歇山、攒尖、悬山和硬山，这其中除硬山顶之外其余的石牌楼屋顶便是在汉代已有出现，以此所表达的建筑等级制度的传统是由来已久的，便是儒家思想下所形成传统的君主的统治下的产物。

然而根据我们石雕查阅相关资料，关于传统建筑等级制约的相关文献中的记载，对于屋顶形制的等级制约并未有十分明确的等级概念，所以，今天石牌楼雕刻厂家对于古建石牌楼屋顶的等级划分更多的是根据现存的建筑实物总结或是一种约定俗称的经验下形成的。石牌坊、石牌楼的结构基本就这些，景区石牌坊、石牌楼的吉祥团怎么设计呢？我们接着阅读下面文章。石牌楼具有深厚的历史底蕴和极为丰富的文化内涵，作为一份的历史文化遗产，在很大层面上折射出我国当时的文化思想，还凝结了许多如制度、审美文化、民俗风情等历史痕迹。石牌楼上的吉祥文化对景区石牌坊、石牌楼装饰文化也有重要的影响。特别是佛教吉祥图案影响比较大，在科学不够发达的年代。
定做石牌坊人们希望借助佛的力量，消灾避害，寻求心灵的寄托。建筑业的前辈刘敦桢在《佛教对建筑之影响》中说:“自佛教东来以后，我国古建石牌坊、石牌楼受到此文化之浸润，实甚深广。"古村落中的农村石牌坊和景区大门石牌楼，带有佛教色彩的纹饰不在少数。比较典型的图案模式以莲花为代表。莲是佛教的象征，莲花图案在任何建筑装饰中都有，不受材料和形式的限制，无处不在，是在村牌坊和景区门楼石牌坊数量多的纹样。八吉祥佛八宝、万字纹、卷草、宝相花、盘长、狮子纹、法器等均属于佛教的题材，创造了一系列的题材，氛围信息。八吉祥佛八宝,一般是在寺庙中，而在村牌坊、景区石牌楼使用盘长纹的非常之多，常用于石牌坊牌楼的屋脊、博风头、或者景区影壁、门枕石、角柱石、窗户等地方。